Netflix-avbestillinger: Hvorfor visse show blir skrinlagt og fansenes kamp for å redde dem
Netflix fortsetter å dominere streaming-samtalen mer enn noen gang. Men hva med showene som ikke er så mye omtalt? For hver Bridgerton er det The OA, og med hver Queen’s Gambit-suksesshistorie er det en Tuca & Bertie som aldri fikk sjansen til å spre vingene. Selv Jupiters Legacy, som nådde # 1 på Netflix, har faktisk blitt hermetisert etter bare en sesong.
Kanselleringer er en del av streamingvirksomheten. Noen blir sendt ut etter en sesong eller to, mens andre har betydelig lengre holdbarhet. Faktisk har Netflix kansellert nærmere 100 show og telling. Alt fra sci-fi til serier, dramaer til animerte komedier, har alle falt utenfor veien. Uansett smak, er det imidlertid en ting som binder dødsfallet til et elsket show på Netflix: underkulturen til fans som kontinuerlig stikker Netflix i de svake håpet om en fornyelse.
Se under hvilken som helst Netflix-tweet – ærlig talt, se nå, jeg venter – og du vil se en bølge av fancams, GIF-er og lidenskapelige fanbaser som sårer for Netflix å gjenkjenne sine forsøk på å få visse show tilbake streaming igjen. Slike som The Society, Chilling Adventures of Sabrina og Anne With an E (som ble koprodusert med CBC) har alle falt under rampelyset til misfornøyde fans de siste årene. Men hvorfor fortsetter de å trykke på saken?
Lisa, sjefen for Anne With an E Fan Projects-gruppen, forklarer hvorfor brannen fortsatt brenner sterkt i hjertet av flere fanledede lokalsamfunn. «Vår kjærlighet til showet, kombinert med frustrasjonen over at det ble avsluttet før sin tid, pluss det faktum at vi ble ignorert av nettverkene, var den perfekte oppskriften for et veldig stort antall fans som ikke ønsket å ta for tidlig avslutning av showet uten en hel del pushback, sier hun til GamesRadar + og kommer til kjernen av hvorfor så mange grupper fortsetter å holde fast.
(Bildekreditt: CBC / Netflix)
Handlingsmåtene deres er like brede som de er øyeåpende. Pre-Covid, fangrupper har organisert alt fra møter til reklametavler («Vi hadde store reklametavler opp to ganger i Toronto og en gang i New York City,» sier Lisa). På nettet spenner de fra petisjoner – over en million mennesker har signert en for å få Anne With an E fornyet – til Twitter flashmobs, en brukerstyrt tilnærming som ofte ser at en ringleder leder folk til spam-hashtags under bedriftens og den offisielle kontoen.
Et kort blikk på disse Twitter-kontoene antyder en pøbelmentalitet, et glødende ønske om å få ting gjort på spredt måte. Det er sannsynlig at du vil se hundrevis av fans legge ut den samme setningen for å få den trending og håper de som ringer, på et eller annet sted, kan få ballen til å rulle.
Lagre showene våre #
(Bildekreditt: Netflix)
#SaveTheOA er blant de viktigste gruppene og håper å få showet gjenopplivet. En skikkelse i det samfunnet, Emperial Young, gikk til og med så langt som å gå i sultestreik utenfor Netflix hovedkontor i Hollywood. Mens protesten mislyktes, og skjebnen til OA fremdeles er i sving, resonerer Youngs ord på Twitter etter sultestreik fortsatt med så mange: «Det sender meldingen, dette showet er viktig,» sa hun om sin fire ukers periode i LA, som inkluderte en 13-dagers periode uten å spise. “Folk vil huske denne kanselleringen i årene som kommer. Det vil være nyheter når det kommer tilbake. ”
Medlemmer av #SaveTheOA-gruppen gjenspeiler Youngs ord mens de snakker til GamesRadar +, og roser showets budskap om samvær. «Det oppmuntret til fellesskap, forståelse og styrken til at folk kommer sammen som en familie,» sier gruppen. «I en tid hvor vi har blitt delt videre av politikk, kjønn, funksjonshemming og LGBTQIA + -diskriminering, samlet OA et samfunn av mennesker som delte den samme håpefulle optimismen at vi en dag vil bryte … formen og gjøre det bedre.»
Fansens symbiotiske natur og deres dedikasjon til show – tenk Community’s neverending #SixSeasonsAndAMovie gag som til slutt kan bære frukt med en stort budsjettproduksjon – er ikke noe nytt. Men måtene som fans kan høre stemmene sine på, endres og blir mer utbredt takket være sosiale medier. Den største suksesshistorien så langt er utvilsomt Zack Snyder’s Justice League’s grasrotkampanje.
Gjennom flere år ropte fansen til Snyders originale visjon for superheltensemblet, en versjon av filmen raffinert og restaurert etter at Joss Whedon var tungt temperert med teatralslaget i 2017. Vanlig logikk tilsier at en lignende kampanje skal fungere igjen (og ja, Snyder-fans ringer Warner Bros. til #RestoreTheSnyderVerse, i håp om at studioet vil lage Justice League-oppfølgere i tråd med regissørens visjon).
Les mer…
(Bildekreditt: Disney / Warner Bros./Universal/Lionsgate)
Tilbake på kino! De største funksjonene på de beste filmene som kommer i 2021
Netflix viser imidlertid lite tegn til å svare på fansen. Faktisk faller bønnene til tusenvis på døve ører. «Netflix har aldri direkte adressert oss eller vår kampanje,» innrømmer Lisa, og streikeprisen for vekkelsesuksesser er dårlig. Imidlertid har det vært en stor vekkelse.
Sense8, som Zack Snyder’s Justice League, er en ledestjerne for mange. Wachowskis ‘sci-fi-serie ble kansellert etter to sesonger før den ble forsinket hentet tilbake til en to-timers finale. Når han snakket med Radio Times for et sjeldent intervju i 2018, bekreftet Netflix-visepresident Cindy Holland at showet ble grøftet av «publikumsstørrelse og budsjett», men brakt tilbake for å gi nedleggelse. «Vi var glade for å se så mye fanekjærlighet, og vi var glade for å kunne støtte det jeg tror alle fans over hele verden vil være enige om vil bli en fantastisk, passende konklusjon for det,» sa hun den gangen.
Det som kan virke rart, er at streameren har gjenopplivet flaggshow fra andre nettverk, tatt dem fra scrapeapeap og innebygd dem med et nytt liv. Det siste tiåret har sett Netflix plukke opp Arrested Development og Lucifer for siste dags vekkelser. Forsinkede comeback-forslag, som Hannibal sesong 4, har også svevet rundt i noen tid.
Det er en kostnadseffektiv måte å bringe en allerede etablert fanbase til streameren med minimalt oppstyr. De siste årene har bibliotekene til show som Friends, Breaking Bad og The Office vært store hits for Netflix uten hodepine i produksjonen. Men med flere av disse showene som flytter til andre streamere som HBO Max, Peacock og Disney Plus, er det et større behov for å produsere originalt innhold.
Netflix må da bruke pengene sine klokt. En serie som tilsynelatende var bestemt for fortsatt storhet var GLOW. I følge Deadline skjøv imidlertid bryteserien budsjettet for langt da innspillingen på sesong 4 var satt til å starte under COVID-pandemien. Serien ble avlyst.
Cost er konge for Netflix å dømme etter en-to-kombinasjonen av bransjekilder og Netflix offisielle linje. Tallene kan være iøynefallende. The Guardian rapporterte at Netflix brukte 1 milliard dollar på UK-baserte produksjoner alene i 2020. Prosjekter som Jupiters Legacy kom med et budsjett nord på 200 millioner dollar.
Tallene som kreves er svimlende: Lupin traff over 70 millioner husstander, og Cobra Kai (som en lavere baseline) nærmet seg 50 millioner i løpet av de første 28 dagene av streaming. Det er ikke alltid bærekraftig, så mye som fans ønsker å se ‘deres’ show fortsette i årene som kommer, med mindre et show er veldig populært. Når vi ser på tallene og det store beløpet som tilbys, gjenstår en ubehagelig sannhet: krav om kontinuerlig innhold 365 dager i året betyr at det kreves en seriøs avkastning på investeringen, og trefffrekvensen vil være ganske lav over hele linja.
De økende kostnadene for TV #
(Bildekreditt: Netflix)
Hvis Netflix handlingsplan er å utvinne nostalgi for ferdige show, er det rart at det ikke har tatt en lignende tilnærming til sitt eget innhold. Vellykket med Snyder Cut og Sense8-finalen viser at det å lytte til en rabiat fanbase og av og til kaste publikum et bein kan ha store fordeler?
Snyder tilbyr, nysgjerrig, også et unikt vindu inn i Netflix ’tankegang. For Army of the Dead gjorde regissørens stilling som en skapt mann i bransjen ting langt lettere. «Jeg hadde ett møte med Netflix, og de var som ‘Jepp, selvfølgelig, gjør det umiddelbart’,» sa han. Det ser ut til å indikere en skaperledende nirvana, fri for studiobegrensninger og begrensninger.
Virkeligheten, som det vises av dusinvis av show som aldri vil se en ordentlig slutt, er å favorisere enestående prestasjon på Netflix eller prestasjon andre steder. Hvis Snyder ikke hadde gjort seg kjent i Warner Bros, er det enhver sjanse for at Netflix ville være mindre villige til å bidra til å fremme en ny franchise som allerede har to prequel-prosjekter satt til 2021. Mer innhold av Army of the Dead vil uten tvil stole på filmen å være en bevist suksess.
Det er verdt å merke seg at Netflix har begynt å prioritere auteurledede teltprosjekter – som Ryan Murphys multi-show-avtale (inkludert The Politician, Halston, Hollywood og Ratchet) til Noah Baumbachs første utseende filmavtale (The Meyerowitz Stories, Marriage Story) . Nye filmer og show fra store navn, når alt kommer til alt, har ofte mer innvirkning enn en serie som kommer tilbake.
Ta for eksempel noe så stort som Stranger Things: showets fjerde sesong vil bare ha så mange eller færre seere enn Stranger Things sesong 3, og noen vil komme inn på Stranger Things når den nye sesongen kommer, de må forplikte seg til de tre sesongene som allerede er der ute. Imidlertid kunngjør Netflix et nytt show fra en regissør med stort navn, det er mer sannsynlig at prosjektet vinner nye abonnenter som ikke tidligere har blitt fristet av det som allerede er på streameren.
Netflix legger derfor vekt på det nye og prangende, ved hjelp av etablerte navn og enheter, i stedet for å holde hjemmelagde show i gang. Ytterligere sesonger kan også føre til at produksjonskostnadene spirer, med skuespillerkontrakter som ofte reforhandles mellom sesongene, noe som betyr at ekstra sesonger koster enda mer – det er en grunn til at Rege Jean-Page, til tross for at hun blir tilbudt $ 50 000 per episode, ikke kommer tilbake for Bridgerton sesong 2. Heldigvis trenger ikke Shondaland-showet ham til å fortsette. Kostnadene fortsetter å stige. Enders Analysis-analytiker Tom Harrington sa til IGN at showene «er dyrere etter sesong to og enda dyrere etter sesong tre, med premiene går opp hver sesong.»
«Mange av oss har fått livslange venner fra denne opplevelsen. Så i så måte, jeg tror det var vellykket»
Med alt det å tenke på, er det kanskje ikke overraskende at visse show ikke fortsetter. Imidlertid vil fanbaser ikke la favorittprogrammene deres forsvinne stille.
«Kort sagt, nei,» sier Lisa når hun blir spurt om kampen for å bringe Anne With en E tilbake vil lykkes. «Showet ble ikke fornyet, og vi ble i det vesentlige ignorert, men vi visste at dette sannsynligvis ble gitt dyret vi var imot.»
Den luften av avskjed varer ikke lenge. Anne med en E – og utallige andre show på Netflix – kan være borte, men i stedet er noe langt sterkere. Gjennom sultestreikene, fan-ledede hashtag-bomber, picketing, utdeling av brosjyrer og samle penger til reklametavler, har de fortsatt hverandre – og forbindelsen til et show som brakte dem sammen.
«Mange av oss har fått livslang venner fra denne opplevelsen. Så i så måte, ja, jeg tror det var vellykket,» gjenspeiler Lisa. «Vi har også fått utallige nye mennesker til å se showet, så i det minste tok vi nye sett med øyne til showet som vi alle elsket så høyt.»
Netflix-modellen forblir standhaftig: bruk, bruk, bruk – og deretter bare tilbake showene som virkelig beveger nålen. Fan stemmer kan aldri høres virkelig, men i det minste er følelsen av kameratskap og fellesskap fantastisk, kontinuerlig, i strid med Netflixs brutale hugg-og-endring-kultur. Det er noe å feire.