Det er vanskelig å huske en tid da Spider-Verse-filmene ikke var like populære som de er nå. Men franchisens komponist Daniel Pemberton – som også står bak musikken til suksessfilmer som Enola Holmes, Birds of Prey og Yesterday – forteller GamesRadar+ at det var en periode da han virkelig måtte overbevise folk om å se den.
«Det som var morsomt med den første filmen, var at ingen så ut til å bry seg om den», ler han når GR+ snakker med ham fra studioet hans via Zoom. «Jeg husker at jeg tenkte: «Dette er en av de mest spesielle filmene jeg noensinne har jobbet med.» Og jeg sa til folk: «Herregud, jeg jobber med kanskje det beste prosjektet jeg noensinne har jobbet med.» «Å, hva er det?» «Det er Spider-Man.» «Å, enda en Spider-Man-film?» Og så forsvant interessen deres.»
Oppbyggingen til det verdensomspennende fenomenet serien nå er, gikk også sakte etter lanseringen, og Pemberton sier at det tok en stund før vennene hans «oppdaget» den. Det er en helt annen situasjon nå, i kjølvannet av Across The Spider-Verse’s kommersielle og kritiske suksess, som har resultert i en imponerende hjemmeutgivelse og en ny global turné med filmmusikken (mer om det senere). Og én ting er helt klart: Komponisten kunne ikke vært mer stolt av filmen.
Detektivarbeid
(Bildekreditering: Getty Images/Kevin Winter)
Etter å ha stått for musikken til den første filmen, Spider-Man: Into the Spider-Verse, sier Pemberton at han var litt mer sikker på hvilken oppgave oppfølgeren ville bli. Men det hindret ikke oppgaven fra å være ganske kolossal, særlig fordi han stort sett jobbet alene med å lage musikken, noe som krevde en intensiv arbeidsmengde.
Ifølge komponisten gikk «hele livet hans ut på å jobbe med den filmen hver eneste dag». Han sto opp, løp en tur, svømte og tilbrakte deretter dagen på Sony frem til klokken ett om natten. Og så gjentok han det. «Det er litt som å være en detektiv som har alle bitene og prøver å sette dem sammen, men ingen andre kan se inn i hodet ditt eller forstå hva du gjør», forklarer han. «Men forhåpentligvis gjør de det når de til slutt ser filmen.»
I motsetning til i begynnelsen av den første filmen får Pemberton nå heldigvis se hvor mye folk setter pris på arbeidet han har lagt ned, takket være en svært dedikert – og svært nettbasert – fanskare. Siden lanseringen har de gjort alt fra å gå gjennom små detaljer for å finne ledetråder om handlingen til å lage TikTok-remikser, noe som får ham til å smile når jeg nevner det, og innrømmer at det er ganske «sinnssykt».
«Det er mange skjulte ting i filmmusikken, og det som er utrolig, er at det er noen ting de har funnet, og jeg tenker: ‘Åh, wow, ok, kult.’ Andre ting: ‘Nei, det var ikke meningen at det skulle skje, men hvis det er det du tror skjedde, kult, jeg elsker det'», sier han.
Det er også mange ting som folk har lagt merke til (blant annet et fint påskeegg om Prowler), og det er mange tilbakekoblinger mellom den første og den andre filmen. Men Pemberton avslører at det finnes flere spennende ting som ennå ikke er oppdaget.
«Det er veldig subtile ting, som støyen som representerer Spider-42», forklarer han. «Du hører den i den aller første filmen, og når du ser den i denne filmen, hører du den samme lyden. Det er en synthlyd, det er ikke så farlig, men hver gang edderkoppen dukker opp, er det lyden fra den første filmen. Så når du er i Spots laboratorium og han ser den, hører du den samme lyden.»
En annen er det han kaller «multivers-tåken», og fortsetter: «Den aller første lyden du hører i den aller første filmen, er også den første lyden du hører i den andre filmen. Når Miles lærer om multiverset og innser hva det gjør, bruker vi den samme lyden igjen, og det er første gang vi hører den i filmmusikken. Det er bare sånne merkelige ting.» Er det kanskje på tide med et nytt gjensyn?
Superhelt-tretthet
(Bildekreditt: Sony Pictures Releasing)
Selv om mange av disse skjulte detaljene kan virke som ganske enkle tilbakekallinger for Pemberton, virker det faktum at fansen kaster seg over slike øyeblikk som en indikasjon på moderne filmproduksjon. «Jeg tror at mange av disse store filmene, når det gjelder musikken bak kulissene, faktisk blir som industrielle fabrikker med mange forskjellige folk som skriver musikken», sier han.
«I Spider-Verse har jeg kontroll på hver eneste tone, så jeg tror det er en sammenheng som noen ganger mangler i mange storfilmer. Og på grunn av måten superheltsjangeren har blitt kastet mellom så mange forskjellige regissører og komponister, er det ofte ingen kontinuitet mellom karakterene eller mellom historieideene, og det får vi i Spider-Verse, der alle disse tingene faktisk henger sammen. Det har vært en øyeåpner å se hvor overrasket mange unge filmfans har vært over bruken av temaer for karakterene.»
Han håper likevel at suksesser som Spider-Verse betyr at det ser lysere ut, særlig etter (stort sett) originale ideer i 2023-suksessfilmer som Barbie og Oppenheimer. Komponisten mener dette viser at folk prøver å gjøre noe nytt og friskt på kino.
«Mange filmer begynte å handle om å repetere følelser og scener man har opplevd før, så jeg tror at folk ble mindre begeistret», sier han ettertenksomt om dette temaet. «Jeg har alltid vært opptatt av at du skal gå inn på kino uten å vite hva du kommer til å få. Det skal være en overraskelse. Spider-Verse er nok et av de mest ekstreme eksemplene på det: ‘Ok, gjør deg klar for noe du aldri har hørt før.’ Men det kommer til å gjøre den neste filmen enda mer komplisert.» Å ja, den neste filmen…
Going Beyond
(Bildekreditt: Sony)
Den tredje – og siste – delen av Spider-Verse-trilogien har allerede noen store spørsmål rundt seg. Den heter Spider-Man: Beyond the Spider-Verse og skulle opprinnelig komme på kino allerede i mars 2024, men er nå utsatt på ubestemt tid på grunn av de pågående WGA- og SAG-AFTRA-streikene som stopper de fleste Hollywood-produksjoner. Når GR+ forsiktig spør hvor langt han har kommet, svarer Pemberton raskt.
«Ikke snakk om det», ler han. «Alle i denne filmen har en slags pakt om at ingen skal snakke om den neste filmen, fordi vi alle fortsatt er i ferd med å komme oss etter den andre.» Det ser ut til at vi må vente i spenning på den, men det han kan snakke om, er noen spennende ting som skjer for fansen for tiden, blant annet en turné med Into the Spider-Verse-soundtracket, som har reist rundt i USA før den skal til utlandet.
I tillegg kommer den nylige utgivelsen av albumet Across the Spider-Verse, som inneholder noen ekstra spor som ikke ble brukt i den endelige versjonen av filmen. Pemberton er ivrig etter å bekrefte at det ikke er snakk om slettede scener, men bare øyeblikk de bestemte seg for å takle på en annen måte. For eksempel ble et spor kalt «Chelsea, NY, Earth-65» skrevet for første gang vi ser Gwen igjen, men i den endelige filmen bestemte de seg for å bytte det ut med «Self Love» av Metro Boomin.
«Det kommer til å være flere ulike tilnærminger til stort sett hver eneste scene i filmen», forklarer han. «Regissørene, produsentene og manusforfatterne vil prøve ut alt mulig, og de prøver hele tiden å gjøre filmen bedre. Det fører til at man ender opp med å skrive en masse musikk som bare havner i søpla, men det er jeg vant til som komponist.»
Han legger til: «Hvis du ønsker å presse grensene, må du være forberedt på å fylle søppelkassen med ting som ikke fungerer eller som kunne vært bedre.» Og det er tydeligvis mye mer der dette kommer fra også, for komponisten avslører at de kanskje til og med kan gi ut en boks med 10 CD-er med uutgitte demoer en dag.
Den eksperimentelle karakteren til Spider-Verse betyr også at selv om han kanskje ikke er klar til å snakke om Beyond ennå, har han noen ideer om hva mer han vil jobbe med. Han er selvsagt ikke klar til å avsløre noen av disse hemmelighetene ennå, men Pemberton vil gjerne si at det er en ekstremt morsom verden å leke i.
«Jeg føler at det er den mest ærlige versjonen av meg selv», sier han om arbeidet med denne serien, «det er bare å ta alle innflytelser jeg har hatt i livet, og så prøve å sette dem inn i filmmusikken. Det som alltid er gøy med disse filmene, er at det er et så bredt lerret, du får spille i alle disse forskjellige verdenene hele tiden. Det er veldig intenst og utmattende å jobbe med filmmusikk fordi det er så komplisert, men jeg synes det er flott å presse seg selv slik at du får de øyeblikkene som ikke føles som noe annet.»
Spider-Man: Into the Spider-Verse Live in Concert er på turné i USA før den kommer til Storbritannia i oktober. Billetter er tilgjengelige på Ticketmaster.co.uk. Spider-Man: Into The Spider-Verse og Spider-Man: Across The Spider-Verse kan kjøpes digitalt nå, sammen med filmmusikken.
Hvis du vil vite mer om filmen, kan du ta en titt på vår guide til alle påskeeggene i Spider-Man: Across the Spider-Verse og vår oversikt over alle cameoene i Spider-Man: Across the Spider-Verse.