Det er to viktige ting med tenårene (i hvert fall etter min egen erfaring): ingenting av det gir mening, og ingenting av det betyr noe. Dette er også to viktige ting å ha i bakhodet når du setter deg inn i den nye surrealistiske satiren The Sweet East. Filmen er en slags roadmovie, kategorisert som pikaresk i det offisielle synopsiset, men for meg fungerer den mest effektivt som en coming-of-age-film. Til tross for at den er absurd, er den en ganske realistisk skildring av tenårene.
Da high school-eleven Lillian (Talia Ryder) fra South Carolina kommer bort fra klassekameratene på en ekskursjon til Washington DC, havner hun på en merkelig rundtur på østkysten. Den selverklærte Antifa-«artivisten» Caleb (Earl Cave) tar henne med fra DC til Baltimore før hun møter den nynazistiske akademikeren Lawrence (Simon Rex) på landsbygda i Philadelphia.
Hun utnytter ham for å komme seg til New York City, der de eksentriske filmskaperne Molly og Matthew (Ayo Edebiri og Jeremy O. Harris) finner henne på gata for å spille hovedrollen i et periodedrama sammen med Hollywood-stjernen Ian (Jacob Elordi), helt til en katastrofal hendelsesrekke på filmsettet etterlater henne strandet i Vermont. Der lar filmteamet Mohammad (Rish Shah) henne gjemme seg i et skur på brorens eiendom, der han driver en slags leir som for det meste består av dansetrening til «Bismallah Beats».
Alt kommer til å skje
(Bildekreditt: Utopia)
Gjennom denne stadig mer latterlige reisen er Lillian formbar, men ikke passiv, prisgitt verdens luner, men ikke et offer for dem. Hun blåses fra det ene bisarre møtet til det andre som med vinden, men overlever med letthet. Ryders prestasjon er subtil og kombinerer tenåringsubehag med en nøye skjult selvoppholdelsesdrift. Hun virker som et blankt lerret, og man kan sette merkelappen «manisk nissedrømmejente» på henne, men hennes ubestemmelige egenskaper gjenspeiler en vanlig tenåringsproblematikk: Du er ikke en ekte person ennå, hjernen din er ikke ferdig formet, og du suger til deg liv og erfaringer som en svamp.
Søkelys på det store lerretet
Vi setter søkelyset på under-radaren-biografpremierer som du bør kjenne til, med en ny artikkel hver fredag.
Det er to viktige ting med tenårene (i hvert fall etter min egen erfaring): ingenting av det gir mening, og ingenting av det betyr noe. Dette er også to viktige ting å ha i bakhodet når du setter deg inn i den nye surrealistiske satiren The Sweet East. Filmen er en slags roadmovie, kategorisert som pikaresk i det offisielle synopsiset, men for meg fungerer den mest effektivt som en coming-of-age-film. Til tross for at den er absurd, er den en ganske realistisk skildring av tenårene.
Da high school-eleven Lillian (Talia Ryder) fra South Carolina kommer bort fra klassekameratene på en ekskursjon til Washington DC, havner hun på en merkelig rundtur på østkysten. Den selverklærte Antifa-«artivisten» Caleb (Earl Cave) tar henne med fra DC til Baltimore før hun møter den nynazistiske akademikeren Lawrence (Simon Rex) på landsbygda i Philadelphia.
Hun utnytter ham for å komme seg til New York City, der de eksentriske filmskaperne Molly og Matthew (Ayo Edebiri og Jeremy O. Harris) finner henne på gata for å spille hovedrollen i et periodedrama sammen med Hollywood-stjernen Ian (Jacob Elordi), helt til en katastrofal hendelsesrekke på filmsettet etterlater henne strandet i Vermont. Der lar filmteamet Mohammad (Rish Shah) henne gjemme seg i et skur på brorens eiendom, der han driver en slags leir som for det meste består av dansetrening til «Bismallah Beats».
Alt kommer til å skje
(Bildekreditt: Utopia)
Gjennom denne stadig mer latterlige reisen er Lillian formbar, men ikke passiv, prisgitt verdens luner, men ikke et offer for dem. Hun blåses fra det ene bisarre møtet til det andre som med vinden, men overlever med letthet. Ryders prestasjon er subtil og kombinerer tenåringsubehag med en nøye skjult selvoppholdelsesdrift. Hun virker som et blankt lerret, og man kan sette merkelappen «manisk nissedrømmejente» på henne, men hennes ubestemmelige egenskaper gjenspeiler en vanlig tenåringsproblematikk: Du er ikke en ekte person ennå, hjernen din er ikke ferdig formet, og du suger til deg liv og erfaringer som en svamp.
Søkelys på det store lerretet
Vi setter søkelyset på under-radaren-biografpremierer som du bør kjenne til, med en ny artikkel hver fredag.
The Sweet Easts bipersoner fungerer som fortellinger som driver Lillian videre til neste sted og neste gruppe mennesker. Når en kvinne forteller henne om en fysisk voldelig ekskjæreste, forteller Lillian den samme historien som om det var hennes egen, og hennes opprinnelsessted skifter avhengig av hvem hun snakker med: Hun samler på anekdoter og bærer dem med seg som valuta. Hun kan tiltrekke seg oppmerksomhet og beundring fra flere beundrere på veien også, men hun er ikke der for å bidra til deres karakterutvikling. Caleb gjør tilnærmelser til Lillian, Lawrence fantaserer om henne på avstand, Molly er forelsket i henne, og Mohammad er tydeligvis også tiltrukket av henne, men hun gjengjelder ingen av tilnærmelsene deres, enten de er tafatte og subtile eller utilslørte.
Alt dette har noe drømmeaktig over seg, filmet i kornete 16 mm, og antyder et kunstgrep som sementeres av to ironiske øyeblikk som avslutter Lillians odyssé på østkysten. The Sweet East er regidebuten til filmfotografen Sean Price Williams, som ofte har samarbeidet med Safdie-brødrene og Alex Ross Perry på indiefilmer som Good Time, med Robert Pattinson i hovedrollen, og Queen of Earth, med Elisabeth Moss i hovedrollen. Det er berusende, intense filmer som føles mer som mareritt enn drøm, mens denne filmen holder seg lettere og lysere til tross for mørkere øyeblikk, som skyller over Lillian og etterlater henne fysisk og følelsesmessig uskadd.